给音乐更大的舞台 - 水乐堂:盛音乐的容器
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水乐堂设计
2007年,著名音乐家谭盾来到朱家角采风。当他听到圆津禅寺晚课时僧人的诵读声与撞钟声时,对于声音异常敏感的他当即决定,将工作室选址在那座与圆津禅寺隔河相望的,约有百余年历史的三进老宅中。
整个工作室由水乐堂、纸乐堂和陶乐堂组成,本次改建主要集中在中央部分的水乐堂。在改建之前,胡倩和团队通过细致勘察,确定了在天井空间上“加盖”的方案,由此形成相对宽敞的前后一体的空间,以满足演出空间的需求。
水乐堂设计
改造主要面临着两个难题:一是原本老宅的结构是前低后高,在中间盖顶非常困难,且从观众席的视线向河望去,因被低矮的屋檐遮挡而无法看到对岸的圆津禅寺;二是水乐堂与周边民宅之间的通道十分狭窄,重型机械无法开进来,因此对于建筑选材、结构体系设计和施工方法上会有一些限制。
为了解决第一个难题,胡倩考虑用钢柱将靠河边的一层部分的建筑整体垫高一层,让前后老宅顶部基本处于同一平面,使中庭“加盖”的想法成为现实。这样的处理既保证了原有老宅木结构的完全体现,所用材料也为原老宅材料循环使用,同时还能和对岸的寺庙进行视觉及声音的对话,确保了谭盾所需的水乐禅意并环保的音乐演出空间的要求。由于重型机械无法驶入基地,胡倩和来自日本的结构师经过测算,确定采用人力可以搬运并施工的钢结构体系,以满足新加的屋顶和二楼楼板的结构承重需要。
呈弧形的新建屋顶是根据轻盈的结构设计要求,以及尽可能增大天花反射效果的表演要求而设计的。屋顶的外材料采用了深灰的钛锌板,其颜色和铺设方法的选择主要考虑了与周边环境一致的要求,而银箔覆盖的内表面又迸发出多变的光芒。
当总体结构慢慢显现出来时,谭盾向建筑师提出了将“水”与“禅”引入演出空间,于是室内的想法在胡倩心中明确起来。首先,她保留了原有室内和屋檐的木结构,将屋顶的木结构作为安装室内效果灯光的支架;其次,她在底层的舞台地面上设置了几处约10厘米深的方形黑漆钢质水池,在每个水池中留有出水口。同时,在临河一面加装了可以用电动设备控制的落地玻璃门,开合之间,内外空间被分隔或是连通。由于水乐堂的底部被垫高了,即使观众坐在二楼的座席上,也可以在视觉上形成屋外的河水与室内的水池相连的观感;再次,当室内水池中蓄满水时,粼粼的波纹会同时荡漾在地面和贴满锡箔的弧形屋顶上,与音乐交织在一起,填满水乐堂的每个角落。
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